自出场新余家具封边胶价格，《八千里路云和月》戏越来越好看了。

虽然沉寂许久，但"抗战剧"是国剧始终绕不过去的光类型。

没有了之前的抗战剧，但这两年，抗战剧的质量明显了起来。

《八千里路云和月》，就是部真正的"硬菜"。

相比许多短剧化的长剧，这部央视大剧才真正的长剧。

它敢于在抗战之外，描述琐碎的日常，铺垫人物的成长。

个大字不识的厨子，个十指不沾阳春水的大小姐，个原本少年得志的少将，如果不经历这些颠沛流离，如何能完成日后的蜕变。

这也是少有真正拍出战争残酷的大剧，镜头对准战场和离难民众，有种出奇的冷静。

乱世中的牺牲，需铺排，没有预告，枪声响起，人声息倒下，化作抗战中牺牲的军民的数千万分之。

而故事动人，正在于拍出了这些抗战中的人。

你能从曹磊、郑晓宁的角身上，看到鲁迅先生曾批判过的可鄙，能从毕彦君、于和伟等角身上，看到抗战国人身上的可敬。

和演张永新上部名作《觉醒年代》样，这部剧也集结了国剧能的批实力派。

28集播完，主要角全部出场，是时候给《八千里路云和月》中的演员演技，做个排名。

好演员的表演，让抗战八千里路的风雨守望，凝结为人刻在骨子里的气。

而这部剧也宛如轮明月，留下国人民族精的抹温柔月光。

10、和(饰 韩小月)

相比许多头奔向古偶、现偶的年轻女演员，从《狗剩快跑》到这部，和却直耕抗战剧。

可能是她在长相和状态上的"灵气"，够贴这些抗战剧里的少女角。

韩小月初是和孟万福情投意的逃难丫鬟，后来成为战地护士，又遇到张云魁，终成为新四军战士。

这个角其实不太好演。

面，她要演出对万福的真感情，不能让人觉得这段感情掺假。

另面，她和张云魁情感的层次递进，也需要演员有足够的表现力。

从结果看，和演出了那份人物乱世中的相依为命，共同战斗中的志同道。

还有就是和的"哭"实在太灵了，不仅能表演哭泣，还能呈现不同状态下、不同情绪下的"忍住不哭"。

个年轻演员，能在这样部大剧中有如此表现，已是不易。

09、张懿曼 (饰 廖丰年)

廖丰年这位国民党师长的角，戏份不多，却有特点。

他和张云魁有世交旧谊，却终在张云魁被污蔑为逃跑将军时沉默不语。

张懿曼很好地演出了人物的伪善与人情。

开始面对张老爷子登门，他热情迎接，就仿佛没有出那回事。

后来塞给孟万福那点钱，可转头孟万福去雇个黄包车都被人开出天价，进租界要三根金条。

廖师长知道外面的世界法币已成废纸。但戏要做足。

但说他情也不对，兵荒马乱中，他始终保留着份乱世里的人情，对张是能帮就帮。

人都是复杂的。

精彩场戏，则是张老太爷以登报发文形式为子申冤，通篇暗藏讽刺。廖丰年却看不懂其中暗讽。那种淡淡的荒诞讽刺，演得不错。

08、张桐(饰 谢语峰)

凭在《觉醒年代》中演的李大钊先生，张桐举突破魏和尚的观众印象，也晋身观众心中的演技派。

这次饰演新四军团长谢语峰，再次让人看到张桐的表演能力，就是即使是相近年代的正面人物，他也能勾勒出不同的角脸庞。

谢语峰在剧中是引张云魁走向革命道路的关键人物，角次出场，就是站在台前讲演，那激昂的范儿，让人下子梦回觉醒年代。

但接下来就能看出人物内在的不同，比起李大钊先生的文气，张桐往人物身上加入了部分魏和尚的武力，甚至是草莽劲。

当他和张云魁并肩而立，共同抗击日寇，顿时有种豪气冲天的感觉。

这正是剧集要表现的，即使此刻身份不同，但在抗日面前，他们都是军人。

两人的对手戏，也跟张云魁之前与廖丰年他们的交往形成对照：君子坦荡荡，小人长戚戚。

人物、情绪、表演、细节，即使什么都不说，也全都有了。

07、郑晓宁(饰 孙怀义)

郑晓宁出场的时候，谁能想到他演的孙怀义是如此背信弃义。

拿郑晓宁《朱元璋》里演绎的刘伯温相比较，能凸显他在这部剧里的厉害之处。

孙怀义这个角，看上去就像名字样，心怀大义。

可对于张云魁和他的队伍，他刚愎自用在先，出利用在后，脸上没有半分愧疚。

这个角，稍不注意就容易演成脸谱化的"大反派"。

但郑晓宁的演绎，既展现出国民党将的沉稳和手腕，又演出了人物种可怕的冷漠。

让张云魁整个旅掩护自己撤退那刻，他语气平静，脸上没有过多的表情，但眼中透出的那种冷漠，让人心寒。

终也是因为这个角阵亡，令张云魁终投告门。

这样的角，才让人为张云魁的处境感到奈。

06、阳(饰 张云魁)

我认为阳演得不差。

张云魁这个角，会让人想起他在《追风者》里的沈图南，都是历经信仰蜕变、弃暗投明。

不过相比沈图南，张云魁多了份军人的飒爽与义勇之气，这正是阳在剧集开场努力表现的。

尤其在硝烟弥漫的废墟上，他满面灰尘、伤痕累累，眼却依旧坚韧不屈，那份境中的坚守与悲壮，感染力直击人心。

但随着人物命运蜕变，能明显看出阳表演中的反差与层次感。

初被诬陷为"逃跑将军"，人物的选择是四处漂泊喊冤门，这时的他衣衫褴褛、眼迷茫，内心满是憋屈、愤怒、力。

可随着他来到战地医院，遇到谢语峰，却渐渐找回了军人担当，尤其是指挥医院全体人员撤离时，危急时刻沉着指挥，让人看得个思路清晰、沉稳冷静的的军官形象。

这刻观众知道，张云魁又回来了。

美中不足之处，是有些戏份，比如吞体温计逗小月这段，稍显刻意，毕竟张云魁刚收到妻子和父亲的"死讯"不久。

不过总体来说，阳表演依旧精彩。

随着后续主戏从万福回到张云魁身上，角应该会绽放多光彩。

05、曹磊(饰 张云旗)新余家具封边胶价格

国剧很多演员演技好是好，但怎么演还是他，曹磊的演技好就好在，看到下个角可以忘了他过去的经典角。

谁能想到《觉醒年代》里风骨铮铮的鲁迅先生，在《八千里路云和月》里摇身变成了市侩又自私的民国小市民张云旗。

作为张老爷子的侄子，靠着张他不仅有了安身之处，还有份不错的工作。可好赌欠债之后，就在良妻子鼓动下，起了张宅的主意。

要霸占张，须将孤立援的丁玉娇赶出门。

曹磊对张云旗两面的塑造上，堪称教科书别。

既让观众看到他表面的伪善，又让观众感受到他内心的阴险。

从丁玉娇上门到老老爷回归，他开始都是幅好人模样。

尤其老太爷回来，他进门就满脸关切，嘘寒问暖，甚至痛哭流涕，虚伪表演根本停不下来。

可转眼他就对日本人喊太君，对万福这样的同胞满眼鄙视，那小人嘴脸，令人作呕。

后来他铤而走险偷房契，又勾结日本人赶走老太爷和嫂子，还做局令丁玉娇险被欺辱，连番布局，被曹磊演得非常自然。

当他被丁玉娇戳破真实嘴脸倒在桌子上落泪，从嘴角，到眼，似乎满是懊悔，可下秒就给张人来了个釜底抽薪。

真是把人之恶，演到至。

真正的恶人是不会觉得自己有错的，他只会觉得自己是天下委屈之人。

鲁迅先生文章中怒批的可鄙之人，莫过于此。

04、黄澄澄(饰孟万福 )

黄澄澄的发挥确实精彩，但到28集为止，孟万福的戏份和角之重，让我须用主角的标准衡量他的表演。

黄澄澄作为黄金配角业户，从《新世界》里豪横的"小耳朵"，到《风吹半夏》里重情重义下场悲凉的陈宇宙，直以角塑造接地气著称。

这次饰演实现完整蜕变的厨子孟万福，角出彩不是偶然。

孟万福刚出场的时候，真像不起眼的"配角"。个山东厨子，在上海拼，毕生梦想就是娶小月过小日子。

没什么文化，也不懂什么国大义，被抓壮丁后反应就是钻狗洞逃跑，上了战场吓得浑身发抖，不像能成大事的人。

可也是这仗改变了他，从目睹同胞惨死、到背负承诺回去照顾张人，再到和张人有了感情，人物不断蜕变。

开始照顾张人，多是出于本，看着丁玉娇带着年迈的张老太爷被张云旗两口子欺负，他忍不住用自己的小聪明吓唬张云旗夫妇，帮她们回房子。

到带着丁玉娇逃过日军搜查，在废墟里接生，又来到田泰，他已成了张人乱世里的依靠，这背后是个普通人在乱世中真实的人与人情。

正是他的表演让观众相信，在那个年代，不是只有张云魁这样的将军，还有数像孟万福这样的普通人，在乱世中守着份小小的情义。

03、万茜(饰 丁玉娇)

万茜的演技不用多说，她饰演的丁玉娇，万能胶厂家也是个具成长的角。

人物刚出场时，还是个大户人出身，知书达理、养尊处优的将军夫人，

就因为被保护地太好，对世道与人心险恶缺乏基本的了解，所以开始才被张云旗欺负。

可她大闺秀将军夫人的人生，在困在上海法租界那刻就终结了。从此开始，人物快速成长蜕变，也越来越生猛。

给我印象的，是万茜的三场大戏。

场是听说丈夫"阵亡"的消息。孟万福门进来的时候，她正低头缝衣服。

面对万福的顾左右而言他，她还在幻想丈夫只是受伤，直到消息出口，她拿着针的那只手，才忽然悬在半空，怎么都扎不下去。需大哭大喊，观众就明白，这个女人的心已经碎了。

此时万茜才慢慢抬起头，红着眼眶，嘴唇微微颤抖，可就是死死抿住不让眼泪掉下来。这是个大闺秀骨子里的教养在替她撑着：再痛新余家具封边胶价格，不能在公公和外人面前散架。

二场，就是跟军对峙怒斥那场戏。

当她明白丈夫蒙冤受屈是为了这群人的面子，整个人爆发，场含泪控诉，声音颤抖却字字铿锵，说出"你们怎么敢"的时候，仿佛在空气中划着根火柴，腾下就起来。

三场，则是险被玷污雨中怒吼那场戏。

这场戏中的丁玉娇，已经被命运撕掉了所有的体面，当她在暴雨中怒斥所有冷漠的围观者，从委屈自辩到愤怒反怼到宣泄，情绪层层递进，压抑的委屈好像道霹雳划过长空，随着大雨滂沱倾泻。

三场戏，足见演员的功力与投入。

02、于和伟(饰 田泰)

虽然出场晚，但于和伟的表演却让观众觉得，等的值。

于和伟饰演的田泰是全剧藏得的角，甚至自己都说自己"凭什么不是汉奸"，但人物越隐忍，越感人。

聊他演技的好，可以从两部分出发，个是他的表演如何赋予角信服感，另部分是，他的表演如何赋予人物充沛的魅力。

先说部分，对于《八千里路》这样的抗战剧，于和伟的表演，影响着观众是否能够信服田泰潜伏的国商人的设定。

于和伟出场，只用场吃山东大包的戏，就演透了人物的真实身份，个山东大包，连吃五天才吃不下去的大富商，怎可能是汉奸？

那么接下来，就是如何赋予这个角足够魅力，同时又要与《悬崖之上》里的周乙，《沉默的荣耀》里的吴石这些特工角，予以区别。

先，于和伟演出了田泰的胸中的惊雷和举重若轻。

乱世中，田泰被各势力裹挟拉扯，边是威逼边是利诱，日子过得如履薄冰。

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但于和伟脸上始终带着似笑非的浅淡笑意，把心里化不开的忧郁裹着。

因为这个角的核心，就是个"藏"字——只有藏，才能让国安泰。

为保住自己的工厂，他去找请邵老等人商量。

这些亲日派在饭局上想拉拢田泰为其做事，不仅承诺保住他的工厂，还封官许愿，田泰全程笑眯眯，句脏话没有，可始终是已读乱回。

对恭维他有侠义精，他说自己的侠义精只是看书；对说"非常时期非常手段"，他转头招呼万福上菜，端上来道"仁义礼智"，菜名即态度。

面对各力量，他满脸堆笑、圆滑世故，眼里却藏着丝不易察觉的冰冷。

戏份虽不多，但只要于和伟出场都气场十足，用"声惊雷"的表演，镇住全场。

其次，他演出了田泰的大智慧。

在各种试探戏份中，于和伟的表演总是从容不迫和滴水不漏。

面对邵老工藤的利诱和日军的威逼，田泰苦寻破局之道。

这个破局的契机，军统为他送上了。

遭遇军统偷袭，田泰明明没中枪，却故意来了招苦肉计，还直奔邵老中演了出大戏，田泰影帝上身，狠狠整了真汉奸们回。

后，是他的生活化。

潜伏英雄也是人，有喜怒哀乐，有吃的包子。

但于和伟没有把吃包子演成人物的执念，虽然田泰次万福的包子吃的津津有味，可等到万福又把包子拿来的时候，田泰说，他吃到五天就已经吃吐了，让他赶紧把包子拿走。

万福说他这次做的不样，是面馅的，田泰听，那不就是馒头吗？

这场戏，就把人物演活了。

有了这样的铺垫，后面的戏，才有了依托。

相较其他演员，于和伟论演什么角，主角配角，都真正做到了"人戏"。

可以说他的表演赋予了田泰限的人物张力，也给观众留下许多回味，他出场，戏顿时变好看了，这就是好演员的魅力。

01、毕彦君（饰 张汝贤）

于和伟演得确实好，可好的还是毕彦君。

从《大宅门》里的带着文人倔强的白颖轩，到《闯关东》里精明世故却又重情重义的夏元璋，再到《觉醒年代》狂放不羁却又坚守文化人风骨的辜鸿铭，句"我的辫子是有形的，你们的辫子是形的"至今振聋发聩。

毕彦君这位老戏骨，从不让观众失望。

要知道这次他演得多好，就要知道他饰演的老太爷这个角，在剧里有多重要。

那就是演出民族气节的根。

毕彦君的表演好在，论什么时候，只要他出现在镜头里，你都会相信这个人物，相信这份人的傲骨。

面，他身上有着老派大长特有的格局和执拗。人物状态和细节不用多说了，他对老辈的姿态、状态以及民国气质的理解把握已经是炉火纯青。

就说送儿子出征那场戏，也不豪言壮语，只以传统书法寄寓期许，眼里的欣慰与担忧交织，后个手抖的细节，把沉父与国大义演得恰到好处。

值得提的是，毕彦君演出了文人的脊梁与风骨。

面对日军威胁，他撕扇子、摔茶碗、骂日寇、宁肯坐牢也不道歉，处处透着骨气。毕彦君的表演毫不刻意，让人觉得老爷子只是很自然地做自己觉得对的事。

所谓风骨，本就需刻意彰显。

特别是他在狱中痛骂日寇那段，让人看得鼻头发酸："你竟敢穿人的衣衫，泱泱华夏，上国衣冠，服装之美谓之华，礼仪之大称之夏，你个蕞尔小国，两脚禽兽，你也配！"

此刻毕彦君眼里没有丝畏惧，只有文人的傲骨和对侵略者的蔑视。

这段情绪的爆发，不只是张汝贤这个角的光，是毕彦君的演技封时刻，观众能体会老辈人在抗战时期可断不可弯的脊梁，宁愿死得其所，不跪着求活。

那刻的毕彦君就像定海针，用老戏骨的演技，撑起了全剧的"底"，排名，实至名归。

当然，除了这十位，剧中还有很多角够精彩，比如舍身取义的七哥等。

故事塑造出个微缩的人世间，有人谋生，有人偷生，有人舍命，有人离去，有人归来，乱世命途辗转，所以震撼人心。

让我们感动的，是演员们让那段抗战的历史重新鲜活起来，让那些普通人的故事被多人看见。

"宁死不食周粟，好气节"。

这句话，不仅是台词，是那个时代数国人的真实写照。

那段沉郁而悲壮的岁月，需要被后人认真看见、郑重铭记。

英雄，需要被致敬。但何为英雄？

英雄从不是符号，而是在时代洪流中，凭本心守护与国的每个普通人。

让观众记住那些在抗战里守住国的人，这就是《八千里路云和月》大的意义。

后，敬抗战的八千里路云和月，也敬抗战到现在，每个人心中的轮明月。

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